admin发布：2023-04-26 02:15 100
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Sc徒和坏男孩-每本小说都需要反派，奥斯丁的流氓画廊相当完整：
P＆P的Wickham设定了高标准。他引诱，私奔，调情，魅力，“使我们所有人相爱”。当然，在S＆S中有Willoughby，在放弃我们怀有希望的怀抱之前引诱了我们所有人，但幸运的是，别无其他。他甚至拥有相同的W姓氏。威克汉姆（Wickham）嫁给他引诱的女孩时。威洛比（Willoughby）独自陪伴着一名十几岁的少年受害者，尽管她的恶毒天性可能使之很公平。
《说服力》中的艾略特先生显然没有那么迷人，也没有那么破坏性。可怜的史密斯太太因无所作为而遭受苦难，但是没有怀孕的少年醒来。我们也要感谢他在安妮和温特沃斯船长在集会厅的演唱会上打断对方时的感受。
一个更容易理解的反派潜伏在曼斯菲尔德公园。亨利·克劳福德（Henry Crawford）是一个男人体内自私的孩子。他拿走了自己想要的东西，最后付了钱。漂亮，害羞的范妮会让他变得更好。取而代之的是，在与埃德蒙（Edmund）合作之后，她变得幸福快乐。
诺斯盖尔修道院（Northanger Abbey）有多个坏蛋，但约翰·索普（John Thorpe）以有限的方式造成的伤害最大。尽管弗雷德里克·蒂尔尼上尉也遭受了严重破坏。
艾玛（Emma ）只限于最坏的男人，埃尔顿（渣察Elton）先生并没有真正获得头衔，因为他有点刻薄。弗兰克·丘吉尔（Frank Churchill）是个坏男孩，因为他花整整本小说欺骗所有人，并严重对待自己的爱。我要说的是，伍德豪斯先生中有一个隐藏的无赖者，他是如此自私，以至于他没有造成更多损失，这是一个奇迹。
天才-奥斯丁的所有小说都在不同程度上展示了她的天才。
无论是在摄政时代的《灰姑娘》中，《傲慢与偏见》的完美重演，还是曼斯菲尔德公园经典被动女主人公的弧度的安静而温和的颠覆，诺森哲修道院巧妙的哥特式讽刺，对“期望与现实”感官尺梁伍的沉思和说服力，在《说服》中描绘出更加成熟的《睡美人》爱情，或者在《艾玛》中陵或塑造出最复杂，最困难的女主人公之一，奥斯丁下定了一个连环都还没有设法解决的挑战。
我不确定您的问题是什么，但是克里斯蒂娜夫人和威基伍德是两个不同的人。散樱克里斯蒂娜夫人通常指的是瑞典女王冲芹丛克里斯蒂娜，而威基伍德是英国小说家简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》中的一个角色。请提供更首悔多上下文以便我更好地回答您的问题。
1. 简·奥斯汀《爱玛》名著简介,最好精简到110
热心的爱玛关心哈丽埃特的婚姻，她认为这姑娘是大户人家出身，因此要她拒绝农夫马丁的求婚，并一味鼓励她去爱牧师埃尔顿。
爱玛姐夫的哥哥奈特利比宽穗慧爱玛大十六岁，他始终爱着爱玛，可是又经常批评她的缺点，包括她如此主观地干预别人的恋爱和婚姻。在埃尔顿同霍金斯小姐结婚后，爱玛又要哈丽埃特去爱弗兰克·邱吉尔，但哈丽埃特却爱上了奈特利，这时候爱玛才大吃一惊，发觉自己心里一直爱着奈特利。
最后，他们两人、弗兰克·邱吉尔和简·菲尔费克斯，以及马丁和哈丽埃特三对有情人终成眷属。
2. 简·奥斯丁《爱玛》的内容简介
小说的女主人公爱玛·伍德豪斯年轻、漂亮、聪明，并且有钱，但她特别喜欢为别人做媒，且经常随心所欲，而不是按照情理。
哈里特是个私生女，但年轻漂亮，深为爱玛所喜欢。爱玛认为哈里特虽不太聪明，但如果与既无财产又无地位的罗伯特·马丁成双配对未免太过可惜，她一直坚持哈里特应该找一个有地位的绅士为伴的信念。
于是，爱玛慎答把哈里特先后介绍给牧师埃尔顿先生和年轻而富有的弗兰克·邱吉尔，结果均出现僵局。埃尔顿先生在追求爱玛无望之余，因明白爱玛的初衷而颇为气恼，他根本看不起哈里特，很快，他娶了富有的商人的女儿；而弗兰克也早已与漂亮高雅但没有财产的简·费尔法克斯私定终身。
这乱点鸳鸯谱闹出的笑话，令爱玛着实吃了不少苦头。不过，虽然爱玛在给别人做媒方面没有任何收获，自己却喜获丰收，与十分出色的乔治·奈特利先族型生结为连理，这虽与她一开始就宣布的终身不婚的誓言有悖，但坠入情网的她，此时已顾不了那么多了。
小说最后以有情人终成眷属的大团圆情形而结束。
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1 将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
《傲慢与偏见》
2 骄傲多半不外乎我们对我们自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
3 根据我的书本知识，我坚信傲慢是一种流弊，人性在这一方面极为脆弱，因为我们很少有人不因为自己的某种品质或者其它什么而沾沾自喜、洋洋自得，不管这种品质是存在于真实中，还是仅仅存在于想象中。虚荣和傲慢尽管常被用作同义词，实际上却是两回事。一个人可能傲慢但不虚荣，傲慢是我们对自己的评价，虚荣则是我们希望别人如何评价我们自己。”
——简奥斯汀《傲慢与偏见》
4 虚荣和骄傲是大不相同的两码事——尽管这两个词总是被混为一谈。一个人可以骄傲但不可以虚荣。骄傲多数情况下，无非是我们对自己的看法，但虚荣却指的是我们过于看重其他人对我们的评价。
——简·奥斯丁《傲慢与偏见》5 假装谦虚是最虚伪的表现，因为这可能是信口雌黄的开始，又或者是拐弯抹角的自我夸奖。
——简 奥斯汀《傲慢与偏见》
6 偏见让我无法去爱别人，傲慢让别人无法来爱我。
《傲慢与偏见》
4. 简
英国女作家简·奥斯汀较有影响的长篇小说《爱玛》创作于1815年，是奥斯汀作品中艺术上思想上最成熟的一部。小说主人公爱玛是个美丽聪明的地主小姐，喜欢与人作媒。她在无聊之中把邻近的一个孤女哈丽埃特置于自己的保护之下，主观臆想地安排她的恋爱。哈丽埃特很随和地一次又一次“爱”上了爱玛给她选择的“求婚者”。最后在爱玛的不负责的怂恿下，竟自以为“爱”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，这时爱玛才猛然发现原来自己是爱奈特利先生的，最后两人都找到了与自己相匹配的伴侣。作者在小说中，已把爱情、婚姻与财产、社会地位联系起来。书中还穿插了美丽优雅的简费尔法克斯和爱玛家庭女教师泰勒小姐的继子，富家子弟弗兰克丘吉尔的婚恋故事。小说现实主义成分增多，戏剧成分减少，结构精微巧妙，喜剧气氛弥漫全书，趣味横生。
或许没有那部小说在喜剧效果方面，能使奥斯汀的《爱玛》相形见绌。这是一部匠心西独具的天才之作。作品风格毫不矫揉造作，然而却在叙述事件的同时，不是恰到好处地搔及读者心头的痒处。作者以她女性细致而敏感的睿智、毫不妥协的态度、自信的道德意识、无所顾忌的胆略，在作品中以浪漫的手法歌颂真、善、美，鞭勒假、恶，这无疑触动了同时代那些与作品人物不无类似之处的人们。
5. 为什么艾玛是简奥斯丁最成熟的作品
《爱玛》没有惊险骇人的情节，也没有耸人听闻的描述，但是从它娓娓道来、令人陶醉的叙述中，在他谜一般的情节中，在他对人物性格和心理的细致入微的刻画中，读者面前仿佛展开一幅优美而略带夸张的生动画卷。我们好像能看到故事中人物的形象和行为，能听到他们在各种背景下进行的交谈，能感觉到人物的喜悦和忧愁，当时英国社会的林林总总仿佛由读者亲身所经历。
或许没有哪部小说在喜剧效果方面，能使奥斯汀的《爱玛》相形见绌。这是一部匠心独具的天才之作。作品风格毫不矫揉造作，然而却在叙述事件的同时，不时恰到好处地搔及读者心头的痒处。作者以她女性细致而敏感的睿智、毫不妥协的态度、自信的道德意识、无所顾忌的胆略，在作品中以浪漫的手法歌颂真、善、美，鞭挞假、恶、丑，这无疑触动了同时代那些与作品人物不无类似之处的人们。
6. 简
《理智与情感》又名《理性与感性》（Sense and Sensibility, 1811）
《曼斯菲尔德庄园》（Mansfield Park, 1814）
《爱玛》（Emma, 1815）
《诺桑觉寺》（Northanger Abbey, 1818， 死后出版）
《劝导》（Persuasion, 1818， 死后出版） [/color][/b]
简·奥斯丁（jane austen 1775--1817）是一个我国读者非常熟悉的名字。她的小说《傲慢与偏见》以及据此拍摄的电影恐怕早已为大家所熟悉了。据英国广播公司最近调查统计，《傲慢与偏见》在英国人最喜爱的小说中，名列第二。《爱玛》（EMMA）是这位女作家的第四部作品，一般都认为是她最为成熟的一部作品。
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